相關文章-------是一些書法名家、名人及評論員寫關於「雷超榮」的文章。

"小題"也能作出"大文章"

--記雷超榮先生和他的兒童執筆善導法 ■ 李 猛 (山東)


   在香港等眾多的華人社區,有不少對中華文化情有獨鐘的"文化學人",他們是頃其心智並作為弘揚巾華文化的職責而互動其間的。他們以自己的真摯和熱情在書法這個天地中張揚自己的藝術生命力,多少也確立了自己的藝術地位。雷超榮先生就是其中這樣的一位元"文化學人"。

  能夠認識雷超榮先生是很幸運的事情,他會使你找到"心有靈犀一點通"的感覺。

  初次認識雷先生是在《硬筆書法天地》網站,當時由雷先生主持的兒童執筆改善論壇剛剛開通,起初我不以為然,認為執筆這等小事在各種教材中都有闡述,是學習硬筆書法中"小兒科"。但當我在硬筆書法天地網流覽了其獨創的硬筆執筆改善法後,不得不讓人刮目相看,而且引起了我的極大興趣;隨後又搜索其雷超榮書法網站,走進他的精神家園……;爾後又向雷先生進行了較為深入的學習,使我對網路與硬筆書法、他的執筆善導法有了更深層次的理解。在我拿起話筒聽到第一句香港話的瞬間,我就能感受到是雷超榮先生的來電:在長達半小時之久的通話堙A他向我娓娓道來他的一鳴樓和執筆善導中心的故事,讓我心潮澎湃,讓我對硬筆書法的美好未來充滿希望和憧憬。
  雷先生是一位資深的硬筆書法教育工作者。在風雲變幻的香港之地,致力於普及書法教育,意義猶重;他在為港島的書法教育做著孜孜不倦的工作。雷先生在書法教育方面有其獨特的一面,自1997年起獨創硬筆執筆改善法以來,被香港及內地各大報張雜誌、電視臺及電臺廣泛報導。登門請益者絡繹不絕,改善受益者稱讚他為"執筆改手導師、專家"。如果說毛筆的執筆姿勢根據難易有枕腕、懸腕、懸肘的話,那麼硬筆的執筆姿勢也應歸結為墊指、枕指、懸指;他所宣導的正確執筆手勢應屬墊指,墊指是針對兒童執筆習字之初所適用,此執筆手勢迎合了兒童的生理特點,它是學習執筆寫字之初的大多數,是最初級的合理規範;與傳統的執筆手勢是有區別又相一致的,同樣需要強調以運指為主、運腕為輔、指腕結合的;如果不進行反復練習與推敲,是難以領會的。其獨創的硬筆執筆改善法把兒童常見的錯誤執筆手勢歸納為橫搭型、埋頭型、扭曲型、扭轉型、直線型、錯位型、睡覺型、拳頭型等八種姿勢,並通過記點、做手槍形狀、擺筆、洗腦等步驟對錯誤的執筆姿勢進行糾正,把執筆手勢的過程通過文字、圖解並錄製成光碟有的形式儘量讓學習者更加直觀。他還要求學習執筆改善法要親子同課,他認為對兒童進行執筆改善如果不能親子同課的話則取效甚微,並要求逐一因人而改。執筆善導法中還針對兒童的左撇子現象的成因、對策、左撇子如何書寫等問題進行了闡述。他還被應聘到廣州師範學院、香港教育學院,以及香港多間小學和幼稚園講授硬筆執筆改善法及書法藝術,教導老師及學生學習正確的執筆方法。執教者要施人以精髓,這是至關重要的,他對硬筆書法的教學與推介是不遺餘力的,他立足於最基礎的教學,把漢字正楷的書寫的法則總結為形狀、大小比例、位置、搭配關係(分開、連接、交叉、穿插、配合),對習字者"初學但求平正"作了合理的規範。其在書法教學和編寫的《硬筆書法速成》中採用影響深遠的,以《三字經》為主打內容,而不局限在抄寫幾首簡單的唐詩宋詞上,將兒童的習字啟蒙與識字益智啟蒙作了很好的結合,使兒童在寫字的教學環節中逐步提升對漢字文化底蘊的理解。其編寫的《常用字標準字形字帖》系列、《硬筆書法速成》系列、《常用字寫字字帖》系列、《毛筆書法速成》系列等深受香港各地學校師生的歡迎,成為香港暢銷書之一。

  網路的迅猛發展,並沒有讓硬筆書法迅速消失,反而讓硬筆書法藝術煥發出更加迷人的魅力,硬筆書法的網路時代已經到來。雷超榮先生在網上硬筆書法教學上也是先行者和積極的推動者,他對硬筆書法教學是有前瞻意識的。在當今硬筆書壇,精研于書法、教學者不在少數,而又同對熟練操作電腦並開展網上教學者可謂鳳毛鱗角。雷先生最初主持兒童執筆改手論壇,有問必答,開始登陸論壇人數較少,隨後幾天人數飆升,雷先生在每日繁重的教學課程和編著書法著作之餘,仍然能有問必答,而且往往只能在深夜完成,這種孜孜不倦的精神不得不讓人欽佩。近期又欣喜地看到由先生所主持的寫字論壇開通了,從前幾講的內容可以看出其對兒童的生理、心理特點的全面瞭解和把握。

  雷超榮先生在書法藝術方面也是有著有相當造詣的。雷先生早年曾師從廣州一些書家習藝,以後靠自學自悟,現躋身書家行列。從雷先生贈于我的著作中可以看出其楷書中規入矩,結字嚴謹,筆劃勁挺,很好的體現了其對漢字結構的理解與把握;其行書筆筆精到,牽絲連帶而又無多餘之感,嚴謹而又華潤,灑脫之情溢於筆端;而他的隸書則更高一籌,超然而不入俗,追千年之古風,承大漢之神性,取法素有漢隸之冠美譽的摩崖石刻《石門頌》:他純以硬筆富有質感的線條來表現抑揚曲勁、道美飛動的《石門頌》篆籀之氣格,筆底能生豪放開闊之雄偉氣勢實屬不易,沒有一番硬工夫是寫不出雷先生那樣的一手古雅隸書硬作的;可見他對《石門頌》用意頗深,推崇備至。他硬筆隸書古樸方整的造型,沉著開合的運筆,含蓄收放的流動之韻,豁達豪放、真力彌滿的氣象總讓人深感雷超榮是吐故納新、習古集成的硬隸大手筆。當然由於雷先生所處地域的局限性和香港市場銷售工具以者哩筆為主要書寫工具的原因,致使雷先生的硬書作品在表現上受到一定的限制。近日又獲悉雷先生正在試用浙江蘭溪巨頭公司生產的王者書法筆,我相信稍待時日,雷先生筆下的硬書作品將是另一番景象。

  雷超榮先生還是一位熱心的書法活動組織者。雷先生現任香港硬筆書法家協會主席,香港書法家協會執行委員、香港硬筆書畫會副會長、香港硬筆書法大賽顧問兼總評判、硬筆書法天地網站高級顧問等職。雷先生始終沒有忘記自己是龍的傳人,始終沒有忘記自己寫的是方塊字。特別是2004年,從"香港廣州硬筆書畫作品聯展"到香港硬筆書法家協會的成立,再到"首屆國際硬筆書法名家邀請展"都是雷先生全程策劃的,近期將在臺灣、澳洲等華人地區巡迴展出。他的內心是不平靜的,他立足港島而環視海內外,他開始把自己的發展方向調向內地,他深知這才是書法的根源。他正在積極地與內地廣大青年硬筆書法家建立著廣泛的聯繫和交流。最初我跟隨雷先生學習執筆善導法,想到內地近兩億多的兒童中大部分執筆姿勢不正確,如能將執筆改善法在內地推廣,那將是一件影響深遠、造福社會的事情。我將此想法告訴了雷先生(當時多家報刊和出版社都在爭相獨家代理),得到了雷先生的鼓勵和支持。雷先生準備將兒童執筆善導法在內地進行推廣,讓更多的兒童從中受益。由於論壇所採用是一問一答的形式,並且都是繁體字,要整理成稿件的形式的確是很麻煩,幸得雷先生的鼓勵,終成初稿;不久將有簡化字的執筆善導法教材與廣大愛好者見面。

  近日又收到雷先生特製的仿綾式硬筆書法專用紙,紙質精良,全彩印製,邊框配以多種顏色綾式,正文則設計成灑金、仿拓、瓦當、仿色宣等多種樣式,非常考究,效果極佳,筆者手捧此紙有"洛陽紙貴"、"惜紙如金"之感,不敢輕易動筆使用。

  2004年"雷超榮"這個名字以迅不掩耳之勢聞名於內地硬筆書壇,青年書家陳文軒先生把此稱之為"雷超榮現象",我們真心的希望2005年"雷超榮現象"更加強勁持久,硬筆書法的明天更加美好!

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